7/11/18

Sitges 2018, día 3

Tercer programa desde el agotador y maravilloso Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, el lugar donde tus sueños se hacen realidad, si tus sueños son dormir poco y ver muchas pelis.

Mientras Óscar (@tododesdemisofa) seguía de triatlón, Dani (@Danilovich3) y al otro (@ComboDuoPlus) aprovecharon para cascarse una horita de charla para ‘Los de al lado de Pumares’. Por suerte hemos conseguido acortar el total eliminando desvíos de aquí y de allá pero, si alguien quiere siete minutos de conversación sobre el espectáculo de 'Loca academia de policía' del Parque Warner de Madrid, que se ponga en contacto con nosotros y le mandamos los brutos.

En este nuevo capítulo, nuestros alegres camaradas hablarán de:

- ‘Mandy’ (Panos Cosmatos, 2018)
- ‘Desenterrando Sad Hill’ (Guillermo de Oliveira, 2018)
- ‘Aterrados’ (Demián Rugna, 2017)
- ‘Piercing’ (Nicolas Pesce, 2018)
- ‘The Night Comes for Us’ (Timo Tjahjanto, 2018)
- ‘The Night Eats the World’ (Dominique Rocher, 2018)

2/11/18

Sitges 2018, día 2

Segundo programa desde el siempre intenso Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya y, esta vez, con un 30% menos de insultos a Luca Guadagnino.

La ausencia de Óscar (@tododesdemisofa), inmerso en una dura competición deportiva, dejó a Dani (@Danilovich3) y al otro (@ComboDuoPlus) solos ante el micros, logrando claro un resultado mucho más interesante que en el primer episodio de ‘Los de al lado de Pumares’.

En este nuevo capítulo, nuestros valientes paladines hablarán de:

- ‘La sombra de la ley’ (Dani de la Torre, 2018)
- ‘El apóstol’ (Gareth Evans, 2018)
- ‘Elizabeth Harvest’ (Sebastian Gutierrez, 2018)
- ‘One Cut of The Dead’ (Shin'ichirô Ueda, 2018)
- ‘La noche de los muertos vivientes’ (George A. Romero, 1968)

25/10/18

Sitges 2018, día 1

La quincuagésimo primera edición del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya ha sido pura magia. Invitados fabulosos, sesiones inolvidables, polémicas de las que marcan época y un nivel de cine absolutamente sorprendente.

Para celebrarlo, en el Combo nos hemos pasado al audio con la absurda idea de trabajar menos escribiendo. Quién iba a pensar que montar los programitas iba a llevar también su tiempecillo…

Pare ello, aquí comienza el podcast temporal ‘Los de al lado de Pumares’, un encuentro diario entre los paladines de don Carlos y, con suerte, alguas invitadas.

En el primer programa tenemos una charleta loca en la que Óscar (@tododesdemisofa), Dani (@Danilovich3) y el otro (@ComboDuoPlus), hablamos de nuestras movidas camino a Sitges 2018 y, ya que estamos, un poco de estas películas:

- ‘Suspiria’ (Luca Guadagnino, 2018)
- ‘Climax’ (Gaspar Noé, 2018)
- ‘A Better Tomorrow 2018’ (Ding Sheng, 2018)
- ‘Asher’ (Michael Caton-Jones, 2018)
- ‘Au poste!’ (Quentin Dupieux, 2018)
- ‘Clara’ (Akash Sherman, 2018)
- ‘Elizabeth Harvest’ (Sebastian Gutierrez, 2018)

26/9/18

San Sebastián 2018, día 5


Oreina (Ciervo)’ (Koldo Almandoz, 2018) te mece en bellos paisajes cotidianos de Euskadi para, finalmente, dejarte tirado.

Cuenta la monotonía y la cerrazón haciendo gala de ambas, convirtiéndose irremediablemente en una experiencia algo pesada.

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Quién te cantará’ (Carlos Vermut, 2018) es la película final de un director veterano que, echando la vista atrás, decide hablar de lo que nunca se atrevió antes con la experiencia de los años y energías renovadas. Lo que pasa es que todo esto lo ha hecho Vermut a la tercera.

La fuerza y magnetismo que Najwa Nimri, Eva Llorach y Natalia de Molina demuestran en pantalla obliga al espectador a devorar cada minuto de esta historia triste historia que, oliendo a clásicos como ‘Fedora’ o ‘Persona’, logra distanciarse de todo lo suficiente como para recordarnos que es Vermut el que está detrás de este y que, por suerte para todos, ya no hay quien lo pare.

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También he visto 4 de los 8 episodios de ‘Arde Madrid’, pero me reservo mi opinión hasta completar la temporada.

Como el día ha quedado escaso, os regalo los enlaces de cositas interesantes publicadas en fotogramas.es:

JOSÉ LUIS CUERDA PRESENTA ‘TIEMPO DESPUÉS’ EN SAN SEBASTIÁN: “ESTA PELÍCULA ES BUENA”

ICÍAR BOLLAÍN: “‘YULI’ ES LA HISTORIA DEL BISNIETO DE UN ESCLAVO QUE TERMINA BAILANDO AL PRÍNCIPE BLANCO POR EXCELENCIA”

DANNY DEVITO NOS HABLA DEL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN, DE LA CORRECCIÓN POLÍTICA Y DE ‘PULP FICTION’

25/9/18

San Sebastián 2018, día 4


Tiempo después’ (José Luis Cuerda, 2018), Cuerda vive, ¡la lucha sigue!

El realizador vuelve a los sabores con los que ya nos deleitó en ‘Total’, ‘Amanece, que no es poco’ o ‘Así en el cielo como en la tierra’ para actualizar el estado del mundo según su punto de vista. Y parece que, al menos en 9177, seguiremos igual de tontos que ahora pero la cosa se nos habrá ido un poquito a la mierda.

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Viaje al cuarto de una madre’ (Celia Rico, 2018) vuelve a demostrar que Anna Castillo y Lola Dueñas, ahora juntas, son las actrices más naturales de nuestro cine.

Precioso, pequeño y personal debut de Celia Rico que consigue encandilar al público con solo dos magníficas intérpretes encerradas en una historia a juego con el decorado, simple y verdadero.

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In Fabric’ (Peter Strickland, 2018) es una fiesta. Si la ’Suspiria’ de Guadagnino no funciona como esperamos, ya no pasa nada.

Joya cómica de terror en la que el giallo italiano, la psicosis británica y el surrealismo norteamericano se dan la mano en una brillante historia en dos actos sobre las desventuras de un vestido asesino.

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Red Joan’ (Trevor Nunn, 2018), la peli que vale una Judi Dench en tu festival.

Y es que esa es la única razón por la que esta monótono y pesado biopic ha llegado a San Sebastián. No pasa nada, a otra cosa.

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24/9/18

San Sebastián 2018, día 3


Jesus’ (Hiroshi Okuyama, 2018) es una pequeña historia con una minúscula excusa que intenta aportar capas que. sinceramente, no creo que tenga.

Que sí, que está muy curioso ver a un mini Jesucristo bailando alrededor de un niño que intenta adaptarse en un colegio nuevo, pero que todo esto en un cortito hubiese quedado más apañado.
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First Man’ (Damien Chazelle, 2018) llenó el Principal de fans de Damien Chazelle, Ryan Gosling y demás curiosos que se terminaron topando con una película tan bien rodada como vacía de nada más.

Resulta curioso que, después de dos proyectos tan personales y superiores como ‘Whiplash’ y ‘La La Land’, Chazelle firme este biopic falsamente pretencioso en el que solo el ratito de la Luna brilla realmente en sus inabarcables 133 minutos.

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Les météorites’ (Romain Laguna, 2018) utiliza también una excusa mínima para arrancar el relato sobre una joven que ve pasar los días en un humilde pueblo del sur de Francia.

Y aparte del magnetismo de Zéa Duprez, ya está.
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Beautiful Boy’ (Felix Van Groeningen, 2018) iba a ser la consagración de Timothée Chalamet pero, visto lo que expresaron sus acólitos tras el pase, parece que no.

Y es que las infundadas expectativas levantadas por ‘Beautiful Boy’ han terminado siendo el peor enemigo de la película. El joven Chalamet, alzado a los cielos tras estar decente en dos películas bonitas, se deja llevar por una trama comandada realmente por Steve Carell (del que jamás diré nada malo) y que escapa del telefilm gracias a un montaje tremendamente interesante.

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San Sebastián 2018, día 2


El reino’ (Rodrigo Sorogoyen, 2018) es una burrada. Incisiva, rápida y despiadada, Sorogoyen logra una versión feroz de ‘Margin Call’ en la que, desgraciadamente, la empresa responsable del daño no termina de caer.

Un thriller veloz sobre los trileros de la mafia gobernante en el que, sin dar nombre, todos podrán verse identificados y regodearse de sus hazañas como cuando Tony y compañía disfrutaban de Silvio imitando a Pacino.

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Mirai, mi hermana pequeña’ (Mamoru Hosoda, 2018) ha resultado ser la película menos interesante del realizador japonés.

Puede que su filmografía anterior juegue demasiado a la contra, cualquiera lo tendría difícil para superar aciertos como ‘La chica que saltaba a través del tiempo’ o ‘El niño y la bestia’, y Hosoda lo intenta volviéndose más íntimo, centrando su nuevo relato en los celos de un niño que ha dejado de ser el pequeño de la familia.

Pero las buenas intenciones no siempre son suficientes y, aunque posee un encanto innegable, termina volviéndose repetitiva y algo falta de gancho.

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ALPHA (The Right To Kill)’ (Brillante Mendoza, 2018) iba a ser el ‘Hard Boiled’ filipino pero, por desgracia, la única unión con la de Woo es que uno de los protagonistas es Chow Yun-Fat de joven.

Brillante Mendoza denuncia el salvaje juego sucio de las fuerzas del orden filipinas en la lucha contra la droga en una película que, según avanzan los minutos, se va deshaciendo en una trama muy vista que no termina de encganchar.

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Mudar la piel’ (Ana Schulz, Cristóbal Fernández, 2018) es otra muestra de que el documental español, a base de reinventarse, pasa por un momento absolutamente glorioso.

Ana Schulz nos cuenta la historia de amistad entre Juan, su padre, un incansable mediador que dedicó gran parte de su vida a buscar la paz entre ETA y el gobierno español, y Roberto, su mano derecha hasta que se descubrió como un agente infiltrado del CESID con la extraña misión de poner palos en las ruedas de sus propios jefes.

Mudar la piel’ funciona tanto por el relato familiar y filosófico tejido entre Roberto, Juan y su familia, tanto como para volver a señalar que la tapa de la cloaca está abierta. Solo hace falta asomarse para ver lo que hay dentro.

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22/9/18

San Sebastián 2018, día 1

Comienza el sexagésimo sexto Donostia Zinemaldia y allá nos hemos plantado por quinto año consecutivo. Usando el plural de modestia, y obviando los meses sin actualizaciones del blog, comenzamos las reseñas de lo visto en esta primera jornada del Festival Internacional de Cine de San Sebastián.


El amor menos pensado’ (Juan Vera, 2018) es la típica comedia romántica argentina, es decir, es buena, positiva, algo ñoña y se olvida a las pocas horas de ser vista.

Ricardo Darín y Mercedes Morán bordan unos personajes construidos a medida. Su química y las brillantes frases del guion hacen que todo merezca la pena pero, cuando la cosa comienza a alargarse, es imposible no preguntarse cómo es posible que esta historieta llegue  a los 130 minutos.

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Asako I & II’ (Ryûsuke Hamaguchi, 2018) es una maravilla ridícula, o una ridiculez maravillosa. Qué sé yo.

Hamaguchi juega con una protagonista complicada y rota que acaba en brazos de un tipo que, por lo que sea, es exactamente igual al desgraciado que le rompió el corazón. Desde ese momento, y no dejando que el espectador termine de entender por qué Asako en tan “así”, solo nos queda disfrutar.

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3 Faces’ (Jafar Panahi, 2018) vuelve a demostrar que Panahi, en lo que a excusas narrativas se refiere, pilota.

El iraní hace de chófer de la estrella del país, Behnaz Jaffari, para contarnos un pequeño drama rural que servirá para descubrir un poco más la versión menos conectada y más humilde de su pueblo.

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Un hombre fiel’ (Louis Garrel, 2018) es el embrión entre la Nouvelle Vague y Woody Allen que Noah Baumbach lleva persiguiendo más de una década. Lo que no sabía el neoyorkino es que le faltaba un ingrediente indispensable: ser francés.

Garrel consigue todo lo que se propone en su segundo largometraje como director. Además de lograr una finísima tragicomedia sobre el deseo y las relaciones, logra recuperar a una magnífica Laetitia Casta y regala a Lily-Rose Depp su primer papel con sustancia.

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Smallfoot’ (Karey Kirkpatrick, Jason Reisig, 2018) puede ser algo mediocre, pero es absolutamente funcional.

Todo sirve para crear una historieta divertida con la que los niños reirán mientras aprenden (en la era de las fake news) que deben cuestionarse todas las normas. Además, hay un temón cantado por Common que parece salido de ‘Hamilton’.

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